La preparació del XXXVIIè Curset està en marxa de fa temps a mans del Dr. Ricardo Gómez Val i ja està visible la seva plana web patrimonisacre.wordpress.com, on hi trobareu anunciat el “call for papers” de cara a aquells que vulguin presentar-hi comunicacions (imatge de la dreta). Recordeu que els resums seran enviats al comitè organitzador abans del 15 de juliol de 2014, ja que a partir d’aquesta data es publicarà quines han estat les seleccionades. (seguir llegint)
dissabte, de maig 31, 2014
Obert el “call for papers” del 37è Curset dedicat al Patrimoni Sacre
Com ja es va informar en el seu moment aquí, de l’onze al catorze de desembre de 2014 tindrà lloc a Barcelona el XXXVIIè Curset de l’AADIPA (grup sectorial del Col·legi d’Arquitectes) sobre Patrimoni Sacre. Aquest “Curset”, tot i ser presentat en “diminutiva”, és el major esdeveniment de reflexió sobre patrimoni sacre arquitectònic a Barcelona des d’aquelles “Conversaciones sobre arquitectura religiosa” del 1963, on hi van participar entre d’altres el recentment difunt Mons. Pere Tena o Oriol Bohigas. En definitiva, tot i conservar el títol originari de “curset”, podem afirmar que es tracta d’un Congrés Internacional en tota regla.
La preparació del XXXVIIè Curset està en marxa de fa temps a mans del Dr. Ricardo Gómez Val i ja està visible la seva plana web patrimonisacre.wordpress.com, on hi trobareu anunciat el “call for papers” de cara a aquells que vulguin presentar-hi comunicacions (imatge de la dreta). Recordeu que els resums seran enviats al comitè organitzador abans del 15 de juliol de 2014, ja que a partir d’aquesta data es publicarà quines han estat les seleccionades. (seguir llegint)
La preparació del XXXVIIè Curset està en marxa de fa temps a mans del Dr. Ricardo Gómez Val i ja està visible la seva plana web patrimonisacre.wordpress.com, on hi trobareu anunciat el “call for papers” de cara a aquells que vulguin presentar-hi comunicacions (imatge de la dreta). Recordeu que els resums seran enviats al comitè organitzador abans del 15 de juliol de 2014, ja que a partir d’aquesta data es publicarà quines han estat les seleccionades. (seguir llegint)
dimecres, de maig 28, 2014
Arquitectures empeltades en l’espai sacre, dos exemples catalans a la 14ª Biennal d’Arquitectura de Venècia
Segons informa l’Institut Ramon Llull, consorci integrat per la Generalitat de Catalunya i l’Ajuntament de Barcelona, Catalunya participa a la 14a Biennal d'Arquitectura de Venècia amb el projecte "Arquitectures Empeltades / Grafting Architecture", comissariat per Josep Torrents i Alegre amb el comissariat adjunt de Guillem Carabí Bescós i Jordi Ribas Boldú. El concepte d’empeltar consisteix en inserir una part d’un arbre proveïda d’una o més gemmes en una branca o tronc d’un altre arbre de manera que s’estableixi entre ambdós una unió permanent. Aquesta idea és represa metafòricament des de l’arquitectura, en tant que hi ha intervencions sobre el patrimoni que empelten el vell i el nou per produir un nou espai.

De les quinze obres que es presentaran a la 14a Biennal de Venècia n’hi ha dues que mereixen atenció en tant que són intervencions dins del patrimoni sacre: La Capella de l’Hospitalet (1981-1984, José Antonio Martínez Lapeña i Elías Torres Tur, a Eivissa. Imatge superiors) i l’Auditori a l’Església del Monestir de Sant Francesc (2003-2011, David Closes, a Santpedor. Imatge inferior). Totes dues intervencions també són actuals i interessants de cara al proper 37è Curset promogut per l’AADIPA, dedicat al Patrimoni Sacre, del qual ja vaig parlar-ne aquí.

Les dues intervencions presenten característiques comunes malgrat la diferent dimensió: es tracta de rehabilitar espais d’antiga funció sacra per reconvertir-los en espais culturals. En el primer cas els elements afegits són mínims i pràcticament es refereix als acabats de l’espai, mentre que en el segon cas, donat el seu estat ruïnós, sí que hi ha una aposta per inserir nous elements moderns dins l’espai sacre que recorden la recent intervenció a l’església del convent de les Jerònimes a Brihuenga realitzada per Adam Bresnik. (seguir llegint)

De les quinze obres que es presentaran a la 14a Biennal de Venècia n’hi ha dues que mereixen atenció en tant que són intervencions dins del patrimoni sacre: La Capella de l’Hospitalet (1981-1984, José Antonio Martínez Lapeña i Elías Torres Tur, a Eivissa. Imatge superiors) i l’Auditori a l’Església del Monestir de Sant Francesc (2003-2011, David Closes, a Santpedor. Imatge inferior). Totes dues intervencions també són actuals i interessants de cara al proper 37è Curset promogut per l’AADIPA, dedicat al Patrimoni Sacre, del qual ja vaig parlar-ne aquí.

Les dues intervencions presenten característiques comunes malgrat la diferent dimensió: es tracta de rehabilitar espais d’antiga funció sacra per reconvertir-los en espais culturals. En el primer cas els elements afegits són mínims i pràcticament es refereix als acabats de l’espai, mentre que en el segon cas, donat el seu estat ruïnós, sí que hi ha una aposta per inserir nous elements moderns dins l’espai sacre que recorden la recent intervenció a l’església del convent de les Jerònimes a Brihuenga realitzada per Adam Bresnik. (seguir llegint)
dimarts, de maig 20, 2014
Arquitectura, ciutat i evangelització: entre el llast patrimonial i la recerca pastoral
Avui comença el Congrés Internacional de Pastoral a les Grans Ciutats, amb un cartell excepcional, i del qual especialment celebro la presència de Marc Augé que va ser el forjador de la reflexió sobre els “no-llocs” o els espais d’anonimat (en vaig parlar a la Comunicació del III CIARC a Sevilla: “De la arquitectura utópica a la evangelización en los no-lugares”). Malauradament no hi podré assistir perquè he cregut que els meus alumnes 2on de batxillerat que es preparen per les PAU no en tenien cap culpa, així que em quedaré a l’aula escolar, que no deixa de ser una petita “Aula Magna” en algunes ocasions de lucidesa.
Del que s’ha anat dient i desenvolupant sobre la nova evangelització m’agradaria aturar-me en aquestes dues citacions que fan referència al fet arquitectònic:
“Les nostres ciutats exhibeixen la riquesa del geni arquitectònic que en el curs dels segles ha realitzat obres úniques. Sentim fortament la responsabilitat de conservar i transmetre aquest patrimoni a les generacions futures per fer-los conèixer i amb elles compartir la cultura de què som alhora fills i pares” (Mons. Rino Fisichella. La nova evangelització. Pàg 97)
“El Sínode ha constatat que avui les transformacions d’aquestes grans àrees i la cultura que expressen són un lloc privilegiat de la nova evangelització. Això requereix imaginar espais de pregària i de comunió amb característiques innovadores, més atractives i significatives per als habitants urbans” (Papa Francesc. Evangelii Gaudium. Núm 73)
Fixem-nos en els dos accents d’aquestes citacions: el primer parla de la conservació dels espais arquitectònics, el segon de la creació de nous espais arquitectònics. Aquesta és la tensió que realment hi ha respecte l’arquitectura i la pastoral. Fent una caricatura, n’hi ha que només veuen l’edifici sacre i l’estimen com una mòmia o una peça de museu i, d’altres, es planyen perquè encara no ha arribat la nova arquitectura sacra que resoldrà tots els problemes del futur (només caldria rellegir el manifest fundacional de la Bauhaus en clau eclesial). (Seguir llegint)
Del que s’ha anat dient i desenvolupant sobre la nova evangelització m’agradaria aturar-me en aquestes dues citacions que fan referència al fet arquitectònic:
“Les nostres ciutats exhibeixen la riquesa del geni arquitectònic que en el curs dels segles ha realitzat obres úniques. Sentim fortament la responsabilitat de conservar i transmetre aquest patrimoni a les generacions futures per fer-los conèixer i amb elles compartir la cultura de què som alhora fills i pares” (Mons. Rino Fisichella. La nova evangelització. Pàg 97)
“El Sínode ha constatat que avui les transformacions d’aquestes grans àrees i la cultura que expressen són un lloc privilegiat de la nova evangelització. Això requereix imaginar espais de pregària i de comunió amb característiques innovadores, més atractives i significatives per als habitants urbans” (Papa Francesc. Evangelii Gaudium. Núm 73)
Fixem-nos en els dos accents d’aquestes citacions: el primer parla de la conservació dels espais arquitectònics, el segon de la creació de nous espais arquitectònics. Aquesta és la tensió que realment hi ha respecte l’arquitectura i la pastoral. Fent una caricatura, n’hi ha que només veuen l’edifici sacre i l’estimen com una mòmia o una peça de museu i, d’altres, es planyen perquè encara no ha arribat la nova arquitectura sacra que resoldrà tots els problemes del futur (només caldria rellegir el manifest fundacional de la Bauhaus en clau eclesial). (Seguir llegint)
dimarts, de maig 13, 2014
Els espais de culte de les religions a l’aula
(AUDIR) Agafant el tema d’enguany, dedicat a l’arquitectura del sagrat, l’AUDIR(Associació Unesco per al Diàleg Interreligiós) i l’Escola Pia de Catalunyahan elaborat un material pedagògic en format pòster per donar a conèixer el sentit, característiques i significat de les diferents religions per a les escoles. Aquests pòsters es poden adquirir a la Llibreria Claret. Laguia didàctica ha estat elaborada perJosefina Jou, Carme Guàrdia i Pere Vilaseca (Escola Pia de Catalunya); i els autors dels continguts són: Oscar Craviotto, Said Karam, Elisabeth Lheure, Manuel Pérez, Francesc Torradeflot (coord.) i Pere Vilaseca.
Els espais i pòsters per treballar a l’aula són: El temple hindú, l’església cristiana catòlica, l’Stupa del budisme, el Gurdwara del sikhisme, l’església cristiana ortodoxa, la mesquita de l’islam, l’església cristiana evangèlica, lasinagoga del judaisme i els monestirs cristians.
(seguir llegint)
Els espais i pòsters per treballar a l’aula són: El temple hindú, l’església cristiana catòlica, l’Stupa del budisme, el Gurdwara del sikhisme, l’església cristiana ortodoxa, la mesquita de l’islam, l’església cristiana evangèlica, lasinagoga del judaisme i els monestirs cristians.
(seguir llegint)
Etiquetes de comentaris:
Arquitectura,
Educació i pedagogia
diumenge, de maig 11, 2014
Visitant els clients, o una missa a Torre Baró
“Vosaltres, com pedres vives, sou edificats per Déu com a temple de l'Esperit perquè formeu una santa comunitat sacerdotal que ofereixi víctimes espirituals agradables a Déu per Jesucrist.” (1 Pe 2,5)
Sempre m’ha semblat que, tot i que està molt bé respondre als requeriments que es fan als arquitectes des de l’arquebisbat, també cal “trepitjar terreny” i conèixer la comunitat real que ha de rebre les obres que anem fent des del despatx, que és una forma més d’encarnar el projecte de forma reeixida. Per això aquest matí he anat a missa d’onze a la capella actual de Sant Lluc, al barri de Torre Baró. El petit local en planta baixa estava a petar i el caliu era més que notable. Pietat popular, una bona homilia, proximitat, senzillesa, animació dels cants per la comunitat de salesians del barri... tot plegat un bon lloc per l’evangelització que es mereix, certament, uns nous locals. (seguir llegint)
Per cert... el proper diumenge 18 de maig inaugurem la nova Casa de l'Església de Riudoms!
Sempre m’ha semblat que, tot i que està molt bé respondre als requeriments que es fan als arquitectes des de l’arquebisbat, també cal “trepitjar terreny” i conèixer la comunitat real que ha de rebre les obres que anem fent des del despatx, que és una forma més d’encarnar el projecte de forma reeixida. Per això aquest matí he anat a missa d’onze a la capella actual de Sant Lluc, al barri de Torre Baró. El petit local en planta baixa estava a petar i el caliu era més que notable. Pietat popular, una bona homilia, proximitat, senzillesa, animació dels cants per la comunitat de salesians del barri... tot plegat un bon lloc per l’evangelització que es mereix, certament, uns nous locals. (seguir llegint)
Per cert... el proper diumenge 18 de maig inaugurem la nova Casa de l'Església de Riudoms!
dimecres, d’abril 30, 2014
Habemus artista: Lau Feliu!
Estant reunits Mn. Joan Cuadrench, Mn. Joaquim Querol i Mn. Isidre Serdà, per la part eclesiàstica, i els socis del despatx T113-Taller d’Arquitectura (Giuseppe Giacalone, Maria del Mar Viladot i Eloi Aran) per la part tècnica, a la Parròquia de Sant Sebastià del Verdum el dia 30 d’abril de 2014, hem acordat unànimement confiar l’encàrrec del mural pel presbiteri de la nova Capella de Sant Lluc de Torre Baró a l’artista Lau Feliu. La imatge de la proposta presentada és la següent:

Memòria explicativa:
“Relleu fet en fang reflectari , amb tocs de policromia esmaltalda. Format per peces de uns 50cm x 50 cm (per facilitar la cuita al forn). Retaule presentat com un tríptic; En el cos central les imatges de Sant Lluc i la Mare de Déu. Tant el nen con el llibre (evangeli) irradien unes línees que s'expandeixen, ( com símbol d'evangelització) i la mare que presenta al nen i a l'hora amb la ma el protegeix. A l'esquerra la representació de la realitat del barri amb unes figures de treballadors i una semblança de cases d'autoconstrucció. A la dreta "el món nou". Un sol naixent dóna llum a tota l'escena, a on les mans dels diferents personatges es relacionen, volen simbolitzar que al compartir la vida, la fem nova i plena. Per acabar d'arrodonir-ho acompanyen l'escena els ocells, les plantes i les flors que són fruit d’aquest esclat de llum.” (seguir llegint)
Memòria explicativa:
“Relleu fet en fang reflectari , amb tocs de policromia esmaltalda. Format per peces de uns 50cm x 50 cm (per facilitar la cuita al forn). Retaule presentat com un tríptic; En el cos central les imatges de Sant Lluc i la Mare de Déu. Tant el nen con el llibre (evangeli) irradien unes línees que s'expandeixen, ( com símbol d'evangelització) i la mare que presenta al nen i a l'hora amb la ma el protegeix. A l'esquerra la representació de la realitat del barri amb unes figures de treballadors i una semblança de cases d'autoconstrucció. A la dreta "el món nou". Un sol naixent dóna llum a tota l'escena, a on les mans dels diferents personatges es relacionen, volen simbolitzar que al compartir la vida, la fem nova i plena. Per acabar d'arrodonir-ho acompanyen l'escena els ocells, les plantes i les flors que són fruit d’aquest esclat de llum.” (seguir llegint)
dissabte, d’abril 19, 2014
Busquem un artista per la nova Capella de Sant Lluc a Torre Baró
Des del despatx T113-Taller d’Arquitectura estem cercant un artista que pugui fer una pintura o objecte artístic per al presbiteri de la nova Capella de Sant Lluc que estem fent al barri de Torre Baró, Barcelona. Per això plantegem un petit concurs per tal d’escollir la millor proposta.
Les bases són les següents:
Les bases són les següents:
- Dimensions: El mural hauria de fer 5 metres de llarg per 2,5 metres d’alçada.
- Temàtica: l’Evangeli i la figura de Sant Lluc contemporaneitzats al barri de Torre Baró. Cal notar que en aquest evangeli la figura de la Mare de Déu és molt important, així com l’accent en la misericòrdia o el que avui anomenaríem “opció fe-justícia”. Caldria que hi hagués també alguna referència a l’evangelització del barri obrer de Torre Baró.
- Tècnica: Lliure. Cal pensar que s’ha de poder pintar o penjar a la paret del presbiteri. És imprescindible que l’artista pugui portar la seva obra enllestida per plafons i col·locar-la “in situ”, és a dir, no podrà treballar al lloc del presbiteri perquè aquest estarà en construcció.
- Termini: La obra hauria d’estar llesta i col·locada al seu lloc abans del 7 de juny de 2014.
- Pressupost: A determinar. Es valorarà la seva economicitat. (seguir llegint)
dimecres, d’abril 02, 2014
El Papa Francesc i Simone Weil.
"Veig
a l’Església com un hospital de campanya després d’una batalla. Què inútil és preguntar-li al ferit si té
alts els nivells de colesterol o el sucre!. Cal guarir les ferides. Ja parlarem
després de la resta. Guarir ferides, guarir ferides... I cal començar per allò
més elemental”. (Papa Francesc. Entrevista publicada a La Civiltà Cattolica. 19 de setembre de 2013).
El setembre de 2013,
el Papa Francesc sorprenia a tot el món amb una entrevista publicada a la
revista de la Civiltà Cattolica on
afirmava desitjar una Església semblant a un hospital de campanya després d’una
batalla. Abocar la institució a una situació d’urgència pot resultar xocant en
una benestant i adormida Europa, però també deuria resultar xocant per a la
societat romana el plantejament que oferia una nova religió que propugnava la
vinguda imminent de la fi dels temps. Amb aquesta metàfora de l’hospital, Francesc
es recupera una perspectiva escatològica del cristianisme que sempre ha
resultat incòmoda per als mateixos cristians, tot i ser plenament viscuda pel
seu fundador.
Heus aquí, però,
que va haver-hi una persona que, des de la seva aconfessionalitat, va intentar
viure el que proposa el Papa Francesc per al futur de l’Església, una
institució a la qual ella es va resistir a incorporar-s’hi tot i
desitjar-ho. Estem parlant de la filòsofa d’origen jueu Simone Weil qui, l’any 1940,
plantejant quin era el seu paper a la guerra, va proposar el “Projecte de
formació d’infermeres a primera línia”. Aquest projecte, situat també dins d’un
marc d’urgència, volia donar resposta immediata a la necessitat de guarició a tots
els soldats que resultaven ferits i va ser la gran passió de l’autora fins que va
morir a Londres el 1943, a causa d’una tuberculosi agreujada pel seu capficament
de no menjar més del que ella creia que feien els seus compatriotes francesos.
Ni el Papa Francesc
ni Simone Weil, que jo sàpiga, tenen formació mèdica o han estudiat infermeria,
tots dos es mouen a primera vista en un camp intel·lectual, més encara ara que el
Papa Francesc figura entre els pensadors més influents de l’actualitat (Notícia
aquí),
però tots dos comparteixen una mateixa passió per atendre als més dissortats que
els mou més enllà del que es podria esperar. Si alguna cosa ens ensenyen les vides
del Papa Francesc i Simone Weil és que la recerca de la Veritat no pot anar deslligada
d’una vida lliurada i atenta als més petits i febles, que no és altra cosa que acceptar
carregar amb les creus del món i guarir-ne les nafres.
dimecres, de març 26, 2014
Conferència sobre “Espais interreligiosos: Necessitats i requeriments” al COAC.
Aquest proper divendres, a la sala d’actes del COAC (Col·legi Oficial d’Arquitectes de Catalunya), a les 18:00h, tindrà lloc la conferència “Espais Religiosos: Necessitats i requeriments”, a càrrec d’Amin Egea, membre de la comunitat Bahà-i, arquitecte tècnic i historiador.
Es comptarà també amb la intervenció de Maricarmen Márquez Muriel, responsable del Servei d’Atenció Espiritual i Religiosa de l’Àrea de Salut Mental del Parc Sanitari Sant Joan de Déu, que ens parlarà de l’espai interreligiós recentment obert a l’hospital. (segir llegint)
Es comptarà també amb la intervenció de Maricarmen Márquez Muriel, responsable del Servei d’Atenció Espiritual i Religiosa de l’Àrea de Salut Mental del Parc Sanitari Sant Joan de Déu, que ens parlarà de l’espai interreligiós recentment obert a l’hospital. (segir llegint)
dimarts, de març 18, 2014
La AADIPA visitarà les noves intervencions en patrimoni sacre a Tarragona.
Dins del marc del proper XXXVIIè Curset de l’AADIPA (Agrupació d’Arquitectes per a la Defensa i Intervenció del Patrimoni Arquitectònic), que té per lema “Patrimoni sacre: Nous espais, nous usos” (en vaig parlar aquí), el Dr. Ricardo Gómez Val i Mercè Griñó i Boix, vocal de l’AADIPA per Tarragona, organitzen una sortida el dissabte 22 de març d’enguany per visitar les obres recents que s’han dut a terme en patrimoni sacre a l’Arquebisbat de Tarragona. Com a darrer acte hi ha la visita a l’Església Parroquial de Sant Joan Baptista de Reus, que vam reformar T113 (Per cert, trobareu un article de la intervenció al darrer número de la revista de l’Arquebisbat de Tarragona). Teniu tota la informació al blog de l’AADIPA i encara esteu a temps d’apuntar-vos-hi!. (llegiu més aquí)
dilluns, de març 17, 2014
10 anys del CE Al Vent (Crònica d’un sant record).
Aquest
dissabte es va celebrar a la Parròquia Mare de Déu de Bellvitge els 10 anys del
Centre d’Esplai Al Vent amb una ginacana i una missa amb piscolabis final (mai
pot faltar el menjar en els esdeveniments parroquials!, és una dinàmica que no
falla!). La veritat és que em va emocionar tornar al barri on vaig viure-hi
durant cinc anys. Aquells infants s’han fet grans i, alguns d’ells, ara són
monitors. Molts noms i moments em van retornar a la memòria i la realitat que
veia era tota una acció de gràcies. Per què va néixer aquest centre d’esplai?
No vam fer res més que intentar respondre al que hi havia, un grup d’infants
que apareixien per la parròquia cap als vespres dels divendres. No hi ha èpica,
tan sols un oferiment sincer, total i senzill.
La
lectura de l’evangeli va ser la de la Transfiguració
al Mont Tabor. Aquesta eucaristia també va ser un moment de “Tabor”, una “estona
de cel” com canta aquella cançó de Els Pets. És ben cert, a la nostra vida cal
ser “contemplatius en l’acció”, com deia Sant Ignasi, però també “celebratius
en l’acció” perquè en la celebració, especialment en l’eucaristia, es fa
present la Glòria de Déu que ens dóna una respir per afrontar amb amor el que
ens espera en el quotidià, encara que sigui un quotidià allargassat en el temps
durant deu anys. És des d’aquesta perspectiva d’agraïment que també vaig escriure
el meu primer llibre, “Amor al vent. Motxilla d’un educador en el lleure”, que
espero encara pugui oferir un servei als monitors que duen endavant aquesta
tasca i als quals agraeixo l’haver-me convidat en la celebració.
En fi... "Vós m'ho heu donat, a vós Senyor ho torno"...
dimecres, de març 12, 2014
Rehabilitar i pensar nous usos, de l’església de les Jerònimes a Brihuenga a l’església de la Pietat de Vic.
En Peppe Giacalone em passa l’enllaç d’una intervenció molt interessant, la rehabilitació i adaptació per nous usos de l’Església del Convent de les Jerònimes de Brihuega, realitzada recentment per Adam Bresnik Arquitectes(podeu mirar la fitxa tècnica al primer enllaç). Ens trobem davant un cas típic, una església del s.XVI abandonada pel seu estat ruïnós al s.XX. Davant d’aquesta situació es va prendre una filosofia molt encertada: una rehabilitació coherent amb l’edifici que respectés el pas del temps i, per altra banda, oferir tres espais diferenciats amb una intervenció minimalista.

El primer espai correspon al cimbori i la cúpula, que s’han deixat lliures i estan presidits per un lluernari circular, apte per a les celebracions litúrgiques (tot i que li mancaria la creu) i d’altres. El segon espai es desenvolupa sota un cos en voladís en la part central de la nau, aquest cos superior rebaixa l’alçada i ofereix un espai de vestíbul a l’anterior, justificat per l’accés lateral a la nau. El tercer espai allotja els altres usos, serveis i comunicacions verticals. És des d’aquest darrer espai que es pot accedir al cos en voladís que actua com un nou cor. Es tracta de la idea de la “matrioska”, les nines russes, on un contenidor acull nous espais més petits en el seu interior. Adjunto algunes fotografies amb el permís del seu autor, el gironí Eugeni Pons. (seguir llegint)

El primer espai correspon al cimbori i la cúpula, que s’han deixat lliures i estan presidits per un lluernari circular, apte per a les celebracions litúrgiques (tot i que li mancaria la creu) i d’altres. El segon espai es desenvolupa sota un cos en voladís en la part central de la nau, aquest cos superior rebaixa l’alçada i ofereix un espai de vestíbul a l’anterior, justificat per l’accés lateral a la nau. El tercer espai allotja els altres usos, serveis i comunicacions verticals. És des d’aquest darrer espai que es pot accedir al cos en voladís que actua com un nou cor. Es tracta de la idea de la “matrioska”, les nines russes, on un contenidor acull nous espais més petits en el seu interior. Adjunto algunes fotografies amb el permís del seu autor, el gironí Eugeni Pons. (seguir llegint)
dimecres, de febrer 19, 2014
Reformant el presbiteri de Sant Pere Apòstol a Torredembarra.
M’agrada pensar que tot encàrrec, per petit que sembli, pot ser un bon projecte i així també ho veuen també els meus companys de despatx. Per això, quan Mn. Joan Cañas ens va convidar a reformar el presbiteri de la parròquia de Sant Pere Apòstol de Torredembarra, a principi de curs, vam acceptar de seguida.
Història i estat actual de l’edifici.
Aquesta església va rebre la llicència de construcció el 1676 i va ser beneïda el 1680. Finalment, entre el 1771 i el 1774, foren construïts el creuer i l’absis actuals. Es tracta d’un edifici de planta basilical i d’estil renaixentista-barroc, cobert amb una volta de canó, cúpula central i mitja cúpula a l’absis, elements de cobriment pintats tots ells de blau cel. Tot i les diverses reparacions que ha anat patint l’edifici, cal notar les obres de rehabilitació que van finalitzar el 2010 en les quals es van substituir les bigues en mal estat de la coberta de la nau central i de la cúpula. També es va reparar la pedra del campanar, una part de la façana, les cornises i balustrades, i es va adequar la instal·lació elèctrica i la il·luminació interior del temple.

A l’accedir-hi un té la impressió d’un espai ben acabat, tant pel que fa a l’estat constructiu com per la correcció dels elements compositius, per exemple el baldaquí circular suspès damunt l’altar. Ara bé, una lectura més atenta fa veure que manca una solució per al paviment i la disposició dels elements del presbiteri i també la reforma de la pell i elements de la Capella del Santíssim. Hi ha encara altres aspectes pendents, com trobar una solució al paviment del temple o pensar un possible nou cancell, però de moment aquests aspectes quedaran per una altra fase.
La proposta: Visualitzar la tríada presbiterial.

Després d’haver fet un estudi de les normatives litúrgiques que vam trobar condensades al llibre “Arquitectura y litúrgia” els ítems de l’avantprojecte van ser els següents (seguir llegint)
Història i estat actual de l’edifici.
Aquesta església va rebre la llicència de construcció el 1676 i va ser beneïda el 1680. Finalment, entre el 1771 i el 1774, foren construïts el creuer i l’absis actuals. Es tracta d’un edifici de planta basilical i d’estil renaixentista-barroc, cobert amb una volta de canó, cúpula central i mitja cúpula a l’absis, elements de cobriment pintats tots ells de blau cel. Tot i les diverses reparacions que ha anat patint l’edifici, cal notar les obres de rehabilitació que van finalitzar el 2010 en les quals es van substituir les bigues en mal estat de la coberta de la nau central i de la cúpula. També es va reparar la pedra del campanar, una part de la façana, les cornises i balustrades, i es va adequar la instal·lació elèctrica i la il·luminació interior del temple.
A l’accedir-hi un té la impressió d’un espai ben acabat, tant pel que fa a l’estat constructiu com per la correcció dels elements compositius, per exemple el baldaquí circular suspès damunt l’altar. Ara bé, una lectura més atenta fa veure que manca una solució per al paviment i la disposició dels elements del presbiteri i també la reforma de la pell i elements de la Capella del Santíssim. Hi ha encara altres aspectes pendents, com trobar una solució al paviment del temple o pensar un possible nou cancell, però de moment aquests aspectes quedaran per una altra fase.
La proposta: Visualitzar la tríada presbiterial.
Després d’haver fet un estudi de les normatives litúrgiques que vam trobar condensades al llibre “Arquitectura y litúrgia” els ítems de l’avantprojecte van ser els següents (seguir llegint)
dimecres, de febrer 05, 2014
Escalfant motors pel XXXVIIè Curset AADIPA – COAC sobre patrimoni sacre.
El proper mes de desembre, de l’onze al catorze de 2014, s’esdevindrà a Barcelona el XXXVIIè Curset que organitza l’AADIPA(Agrupació d’Arquitectes per a la Defensa i Intervenció en el Patrimoni Arquitectònic), una agrupació del COAC (Col·legi d’Arquitectes de Catalunya), que porta com a títol “Patrimoni sacre: Nous espais, nous usos”. La edició del proper Curset està dirigida pel Dr. Ricardo Gómez Val, de qui ja vaig parlar aquí, amb qui he tingut vàries trobades i m’ha volgut confiar una de les ponències que determinarem més endavant.
L’àmbit de la proposta és la següent: “L’àmbit en el que es vol desenvolupar aquest curset és l’estudi en profunditat de les esglésies, posant un especial èmfasi en els treballs realitzats en les mateixes al llarg del segle XX, ja sigui “ex novo” o treballs de restauració. La voluntat d’aquest curset es posar de relleu el gran patrimoni religiós existent, més del 70% del patrimoni catalogat, i la necessitat del seu manteniment. De la mateixa manera vol destacar tota una sèrie de treballs desconeguts per la majoria dels arquitectes i fer pensar en noves solucions al voltant d’aquesta temàtica tan destacada.” (seguir llegint)
diumenge, de gener 19, 2014
“In situ”. Josep Minguell presenta les pintures del retaule de Sant Joan Baptista.
Una de les coses que més m’agrada és anar a missa en els llocs en els quals hi he intervingut o hi intervindré com arquitecte perquè és aleshores quan l’espai “està en marxa” i puc veure el dinamisme de la celebració, com aquest és apropiat per la comunitat, etc. Així ho vaig fer durant les vacances de Nadal quan vaig portar el projecte bàsic a l’Església de Sant Pere Apòstol de Torredembarra, on reformarem el presbiteri i la capella del santíssim, i com hem fet avui el meu soci, en Peppe Giacalone, i jo anant a Sant Joan Baptista de Reus.
A l’acabar la celebració dominical en Josep Minguell ha presentat a la comunitat el sentit de les pintures del retaule, que van ser posades al seu lloc just abans de Nadal, quan ja s’havia fet la inauguració de les reformes del temple el passat vint-i-quatre d’octubre (en vaig parlar aquí). En Josep Minguell, el tercer d’una nissaga de pintors murals de la qual és deutora bona part de les pintures de les esglésies del pla d’Urgell i Tarragona, ha destacat la complexitat de l’obra i la necessitat d’un temps de gestació. En un retaule tan gran calia pensar molt bé la composició.
El primer encert està en els seus cinc plafons verticals en estructura piramidal, de manera que a l’esquerra i en sentit ascendent s’hi ha representat el Càntic de Zacaries (Lc 1,67-79) i la trobada entre Maria i Elisabet (Lc 1,39-45), mentre que el plafó del mig i el més alt s’ha reservat com a peanya de la talla existent, i a la dreta i en sentit descendent s’hi ha representat el Baptisme de Jesús (Mt 3,13-17) i la mort de Joan Baptista (Mt 14,1-12). A part de l’estructura piramidal, que lliga molt bé am l’estil neogòtic del temple, els plafons es van inclinant per tal de rodejar l’altar i disposar-hi un banc corregut per a la presidència i les concelebracions així que, en certa manera, es recupera l’absis original que durant molts anys va restar en el mateix espai del creuer. El segon encert del pintor ha estat en el tractament de la paleta de colors, ja que hi ha hagut una certa moderació per tal que les pintures siguin expressives i puguin acompanyar la celebració sense que siguin cridaners o cansin a la vista. Com a “Cantus firmus”, o nota de fons, hi ha el tema del desert que traspassa les quatre pintures. El desert és lloc de silenci i de trobada amb el Senyor, de forma que l‘apofàtic mur de formigó pren una dimensió bíblica. (seguir llegint)
A l’acabar la celebració dominical en Josep Minguell ha presentat a la comunitat el sentit de les pintures del retaule, que van ser posades al seu lloc just abans de Nadal, quan ja s’havia fet la inauguració de les reformes del temple el passat vint-i-quatre d’octubre (en vaig parlar aquí). En Josep Minguell, el tercer d’una nissaga de pintors murals de la qual és deutora bona part de les pintures de les esglésies del pla d’Urgell i Tarragona, ha destacat la complexitat de l’obra i la necessitat d’un temps de gestació. En un retaule tan gran calia pensar molt bé la composició.
El primer encert està en els seus cinc plafons verticals en estructura piramidal, de manera que a l’esquerra i en sentit ascendent s’hi ha representat el Càntic de Zacaries (Lc 1,67-79) i la trobada entre Maria i Elisabet (Lc 1,39-45), mentre que el plafó del mig i el més alt s’ha reservat com a peanya de la talla existent, i a la dreta i en sentit descendent s’hi ha representat el Baptisme de Jesús (Mt 3,13-17) i la mort de Joan Baptista (Mt 14,1-12). A part de l’estructura piramidal, que lliga molt bé am l’estil neogòtic del temple, els plafons es van inclinant per tal de rodejar l’altar i disposar-hi un banc corregut per a la presidència i les concelebracions així que, en certa manera, es recupera l’absis original que durant molts anys va restar en el mateix espai del creuer. El segon encert del pintor ha estat en el tractament de la paleta de colors, ja que hi ha hagut una certa moderació per tal que les pintures siguin expressives i puguin acompanyar la celebració sense que siguin cridaners o cansin a la vista. Com a “Cantus firmus”, o nota de fons, hi ha el tema del desert que traspassa les quatre pintures. El desert és lloc de silenci i de trobada amb el Senyor, de forma que l‘apofàtic mur de formigó pren una dimensió bíblica. (seguir llegint)
divendres, de gener 17, 2014
Ktq6, Classe de Religió Catòlica o Cultura Religiosa aconfessional?
He estat convidat com assessor extern a
un seminari organitzat per una fundació escolar sobre com donar la classe de
religió. En la sessió d’ahir, on hi havia càrrecs directius, pastoralistes i
professors de religió, es va tractar un tema tòpic i recurrent que, no per això,
deixa de tenir la seva importància: a la classe de religió hem de fer catequesi
o no?. Em faig aquí el meu ressó personal.
1_ Fredor i anticossos envers la matèria.
A grans trets, primerament es va constatar la
consternació pels “anticossos” ideològics de l’alumnat a la classe de religió,
un tret propi de l’assignatura que no tenen, per exemple, la biologia o les
socials. Podríem interpretar aquest fet com quelcom previsible si tenim en
compte que, en el darrer Estudi sobre Identitat Evangelitzadora (EIE) que vaig
coordinar per la FECC (en vaig parlar aquí), només un 10% de l’alumnat de les
48 escoles que hi van participar es poden considerar creients (3.000 alumnes de
30.000 aproximadament). Ara bé, aquests alumnes no són igual d’aliens als
continguts de les altres matèries? Per què s’accepten altra mena de dogmatismes
(científics, econòmics o polítics) i no una proposta raonable de continguts
sobre religió?. En tot cas, la dada de l'EIE mostra que l'escola és potser el lloc privilegiat d'evangelització, ja que molta gent només tindrà un contacte perllongat en el temps amb els continguts del cristianisme a l'escola.
2_ El “Relaxin’ cup” de la classe de religió.
Davant d’aquesta fredor a l’aula de religió,
és comprensible que el professorat opti per presentar l’assignatura de la forma
més amable possible, cercant l’empatia de l’alumnat per tal que percebi, en
darrera instància i sense explicitar-ho per no generar més reserves, que això
de la religió juga a favor seu com es pressuposa, sovint acríticament, de les
altres matèries. És com si tota l’assignatura fos una mena de “captatio
benevolentiae” que no arriba a exposar el “kerygma”, és a dir, els continguts
de la fe cristiana. Al meu entendre, és una situació anàloga a la que el teòleg
Ferran Manresa sj em va comentar en una ocasió arran la situació actual de la
teologia: “Siempre introduciendo pero nunca introducidos”, és a dir, hi ha una
certa por a un capbussament en el moll de l’ós de la matèria. Seguint amb
l’analogia de la classe de religió i la de la teologia actuals, podríem dir que
aquest posicionament respon també a una manera d’entendre l’enraonar de la fe
que parteix de J.H. Newman, culmina en K. Rahner i segueix en el postconcili (Lonergan,
per exemple) que és el que s’ha entès com la teologia antropocèntrica: partir
de l’home per arribar a “apuntar”, si s’hi arriba, a Déu o un altre nom aparentment
equivalent, altrament dit “espiritualitat”, “interioritat”, “transcendent” o,
en el súmmum de la laïcització i fent-ne una certa caricatura portada a
l’extrem, el megatòpic dels “valors”. A voltes, cercant l’empatia, es poden
rebaixar els continguts de la matèria per simpatia.
3_ Un teocentrisme insuficient i antipàtic?.
L’altra cara de la moneda tampoc satisfà, i
és que una presentació dels continguts de la fe cristiana a la classe de
religió a mode de catecisme - el sistema pregunta-resposta clàssic, que tan bé
va als professors per avaluar la matèria ràpidament - a part de situar-se a les
antípodes del marc pedagògic actual (l’aprenentatge significatiu d’Ausbel, les
intel·ligències múltiples del H. Gardner, el “learning by doing” o
meta-aprenentatge, etc) pot resultar extremadament aliè, racional o abstracte
per l’alumnat, generant així més anti-cossos a la matèria. També caldria
preguntar-se si no hi ha abstracció i raciocini també en d’altres matèries
sense que això sigui a priori un problema insalvable. Fent l’analogia amb la
teologia actual, podem dir que la resposta al centrament antropològic és el que
és coneix com teologia teocèntrica, on hi podríem posar K. Barth (des del camp
protestant) però especialment H.U. von Balthasar i, més actual, P. Sequeri. Per
a aquests autors, el que cal és presentar directament el kerygma, i tots fan
especial menció al paper que la bellesa i l’estètica hi poden jugar més enllà
d’una presentació formal, desafectada o asèptica de continguts. No es tractaria
tant de preguntar constantment als alumnes pel seu estat sentimental
interior (“Com em trobo”, “em sento bé”, etc), sinó que puguin sentir (“gustar”
diria Ignasi de Loiola) i copsar la bellesa o Glòria del que el cristianisme
entén com quelcom donat gratuïtament de forma inesperada, l’amor de Déu en
definitiva.
4_ Una matèria que evangelitzi.
En definitiva, si es postula que tota
l’escola cristiana evangelitza o, com agrada dir avui i jo també firmaria, és
un “àmbit d’evangelització”, per què no pot evangelitzar també una classe de
religió des d’una presentació correcta, professional, atractiva i
desacomplexada dels continguts que marca el currículum de la matèria? Amb això
ja veieu que la meva aposta és per fer classe de religió catòlica, ni catequesi
(informal, tot i que també cerca possibilitar la transmissió de la fe), ni
Classe de Cultura Religiosa (perquè no és entesa com a missió i tindria un
altre currículum). En certa manera cal conjuminar la tendència antropocèntrica,
per tal que el que es vol mostrar sigui realment significatiu, amb la teocèntrica,
per tal de no deixar de banda el kerygma. No és precisament això el que afirmem
en el Credo quan diem que Jesucrist és plenament home i plenament Déu? No és
Jesucrist mateix (i no només uns “valors”) l’Evangeli?.
PS: Sobre els teòlegs citats recomano la lectura de "Mapas de la fe"
Etiquetes de comentaris:
Educació i pedagogia,
Espiritualitat i Teologia
diumenge, de gener 05, 2014
Dibuixant la santedat jesuítica: Xavier i Favre
Avui La Vanguardia es fa ressó de la canonització de Pere Fabre sj, un dels primers companys de la Companyia de Jesús i el seu primr capellà. És un dels personatges que m'ha tocat dibuixar per la pàgina "Ser jesuïta" que promou les vocacions a l'ordre, després d'un altre dels seus "grans", Francesc Xavier. Aquí teniu la imatge, un Pere Fabre que pelegrina per Europa donant a tort i adret els Exercicis Espirituals, la joia de la Companyia.
divendres, de desembre 27, 2013
Atenció i oració: De Simone Weil a l’oratori pel col·legi Jesuïtes – El Clot.
"La clave de una concepción cristiana de los estudios radica en que la oración está hecha de atención. La oración es la orientación hacia Dios de toda la atención que el alma es capaz. La calidad de la oración está para muchos en la calidad de la atención. La calidez el corazón no puede suplirla" (Simone Weil. “A la espera de Dios”).
Per la filòsofa Simone Weil, quan es plantejava quina relació hi ha entre la interioritat i els estudis, concloïa que un alumne atent és una ànima que prega. Quan estem atents al nostre objecte d’estudi, centrats i abandonats en ell, ens obrim a l’alteritat i, aquesta, en darrer terme i en sentit fort, apunta a l’Alteritat, el Misteri, Déu en definitiva. Així docs, l’aula pot esdevenir lloc de trobada amb el transcendent, molt en consonància amb allò tan ignasià de “trobar a Déu en totes les coses”, però això tampoc descarta que aquesta mateixa atenció es pugui aplicar al mateix saber i viure explícitament religiosos, concretament en un espai per a la pregària escolar. Una capella o oratori escolars han de seguir aquesta mateixa dinàmica que porta l’alumne en el seu quotidià i que ja hem descrit: una atenció concentrada en l’objecte d’estudi orienta a l’ànima a l’Alteritat.
D’aquí en traiem dos verbs: Concentrar i Orientar. Què és l’Església sinó una assemblea (concentració) que respon a una crida externa (orientació)? Aquest doble moviment respon també a la dinàmica eucarística: ens apleguem en Nom d’Algú Altre que ens ha convocat i posteriorment ens torna a dispersar. Es podria entendre fins i tot la dinàmica del quotidià de la comunitat educativa també en aquest doble moviment: Déu ens crida (convocació) a una tasca educadora-evangelitzadora i, en ella, hi trobem una Presència que és el sentit (orientació) de la nostra vida. Aquests dos verbs traduïts a mode espaial equival a conjuminar planta central (“tots entorn de”) i la planta longitudinal (“tots cap a”).
Estat actual de l’oratori del Col·legi Jesuïtes-Clot.
Aquesta reflexió és la que apliquem ara a l’encàrrec que ha fet la “Comunitat Cristiana Sant Pere Claver - El Clot” al despatx “T113-Taller d’Arquitectura” per la reforma de l’oratori del Col·legi Jesuïtes - El Clot. L’actual espai de l’oratori de l’escola respon al que en el seu moment era l’oratori de la comunitat de jesuïtes que hi residia. Està situat dins del que eren les dependències de “clausura” de la comunitat, fins i tot encara resta a la paret del passadís d’accés un penjador del moment, a la planta primera de l’edifici antic. La capella, de planta quadrada (5x5m) per 4m d’alçada, molt probablement va ser dissenyada en el seu moment pel P. Jordi Roca sj, la familiaritat dels materials i la composició emprada així ho testimonien, que també va fer, per exemple, la Capella de Sant Ignasi de la Residència sacerdotal de la Cúria Provincial, al carrer Llúria núm.13. (seguir llegint)
Per la filòsofa Simone Weil, quan es plantejava quina relació hi ha entre la interioritat i els estudis, concloïa que un alumne atent és una ànima que prega. Quan estem atents al nostre objecte d’estudi, centrats i abandonats en ell, ens obrim a l’alteritat i, aquesta, en darrer terme i en sentit fort, apunta a l’Alteritat, el Misteri, Déu en definitiva. Així docs, l’aula pot esdevenir lloc de trobada amb el transcendent, molt en consonància amb allò tan ignasià de “trobar a Déu en totes les coses”, però això tampoc descarta que aquesta mateixa atenció es pugui aplicar al mateix saber i viure explícitament religiosos, concretament en un espai per a la pregària escolar. Una capella o oratori escolars han de seguir aquesta mateixa dinàmica que porta l’alumne en el seu quotidià i que ja hem descrit: una atenció concentrada en l’objecte d’estudi orienta a l’ànima a l’Alteritat.D’aquí en traiem dos verbs: Concentrar i Orientar. Què és l’Església sinó una assemblea (concentració) que respon a una crida externa (orientació)? Aquest doble moviment respon també a la dinàmica eucarística: ens apleguem en Nom d’Algú Altre que ens ha convocat i posteriorment ens torna a dispersar. Es podria entendre fins i tot la dinàmica del quotidià de la comunitat educativa també en aquest doble moviment: Déu ens crida (convocació) a una tasca educadora-evangelitzadora i, en ella, hi trobem una Presència que és el sentit (orientació) de la nostra vida. Aquests dos verbs traduïts a mode espaial equival a conjuminar planta central (“tots entorn de”) i la planta longitudinal (“tots cap a”).
Estat actual de l’oratori del Col·legi Jesuïtes-Clot.
Aquesta reflexió és la que apliquem ara a l’encàrrec que ha fet la “Comunitat Cristiana Sant Pere Claver - El Clot” al despatx “T113-Taller d’Arquitectura” per la reforma de l’oratori del Col·legi Jesuïtes - El Clot. L’actual espai de l’oratori de l’escola respon al que en el seu moment era l’oratori de la comunitat de jesuïtes que hi residia. Està situat dins del que eren les dependències de “clausura” de la comunitat, fins i tot encara resta a la paret del passadís d’accés un penjador del moment, a la planta primera de l’edifici antic. La capella, de planta quadrada (5x5m) per 4m d’alçada, molt probablement va ser dissenyada en el seu moment pel P. Jordi Roca sj, la familiaritat dels materials i la composició emprada així ho testimonien, que també va fer, per exemple, la Capella de Sant Ignasi de la Residència sacerdotal de la Cúria Provincial, al carrer Llúria núm.13. (seguir llegint)
Etiquetes de comentaris:
Arquitectura,
Companyia de Jesus_jesuites
divendres, de desembre 20, 2013
Nadala de sorra i llum.
Des de 5Talents es proposa una visualització nadalenca diferent: un relat del Nadal fet a partir de sorra i llum, materials efímers que apunten al Misteri de les festes Nadalenques. Gaudiu del video i ... Molt Bon Nadal!.
dissabte, de desembre 14, 2013
La Capella de la Pilarín Bayés. Sobre l’espai de culte i els infants.
Serà per la paternitat, o bé perquè ara ens han encarregat la reforma d’un petit oratori escolar, o potser perquè ja porto molts anys dibuixant vinyetes dominicals per adolescents, però un dels temes que més m’apassiona és pensar com ha de ser un espai de culte adaptat per infants i joves. N’hi ha prou amb les imatges “dels grans” o bé, fins a quin punt, els infants i els joves es poden apropiar i adaptar l’espai sagrat?. Diuen que “la gràcia no substitueix a la natura, sinó que la perfecciona”, aleshores, per què no proposar espais sagrats “naturalment” infantils?.
Ja fa temps, passejant per les sales del romànic del MNAC, veient aquella mena de “còmics” amb imatge i lletra incorporada, em va ballar pel cap la possibilitat d’adaptar espais religiosos específics per aquestes edats. Penso, per exemple, en l’espai de la “peixera” que tan sovint freqüento els dissabtes al vespre a la Parròquia e Sant Ignasi de Loiola, a Lleida. Es tracta d’una habitació insonoritzada però connectada visualment amb l’espai celebratiu a través d’un gran pany vidriat. Allà els infants poden ser ells mateixos sense molestar a la resta mentre els pares seguim la celebració a través dels altaveus i la finestra interior, fet que dóna una gran tranquil·litat. Què costaria incorporar-hi una porta d’accés més petita a aquesta “peixera” (que és com l’anomenen els parroquians) a l’estil de les botigues de l’Imaginàrium? Això seria tota una metàfora de la porta estreta (Lc 13,24) o del convit a esdevenir infants per accedir al RdD (Mc 10,15). Què costaria també que aquest petit espai estigués adaptat amb un mobiliari “litúrgic” adient a infants, com ara uns coixins, amb material pedagògic com dibuixos per pintar de l’evangeli dominical, i amb uns “còmics” o una iconografia religiosa infantil?. (seguir llegint)

Ja fa temps, passejant per les sales del romànic del MNAC, veient aquella mena de “còmics” amb imatge i lletra incorporada, em va ballar pel cap la possibilitat d’adaptar espais religiosos específics per aquestes edats. Penso, per exemple, en l’espai de la “peixera” que tan sovint freqüento els dissabtes al vespre a la Parròquia e Sant Ignasi de Loiola, a Lleida. Es tracta d’una habitació insonoritzada però connectada visualment amb l’espai celebratiu a través d’un gran pany vidriat. Allà els infants poden ser ells mateixos sense molestar a la resta mentre els pares seguim la celebració a través dels altaveus i la finestra interior, fet que dóna una gran tranquil·litat. Què costaria incorporar-hi una porta d’accés més petita a aquesta “peixera” (que és com l’anomenen els parroquians) a l’estil de les botigues de l’Imaginàrium? Això seria tota una metàfora de la porta estreta (Lc 13,24) o del convit a esdevenir infants per accedir al RdD (Mc 10,15). Què costaria també que aquest petit espai estigués adaptat amb un mobiliari “litúrgic” adient a infants, com ara uns coixins, amb material pedagògic com dibuixos per pintar de l’evangeli dominical, i amb uns “còmics” o una iconografia religiosa infantil?. (seguir llegint)
Etiquetes de comentaris:
Arquitectura,
Educació i pedagogia
Subscriure's a:
Missatges (Atom)






